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发表于 2007-10-3 13:53:50
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五、李清照（北宋）
(生于宋神宗七年【一零八四】，约卒于高宗绍兴二十五年【一一五五】)，号易安居士，是济南章丘(今山东章丘)绣江人。李清照在诗、词、文、赋皆有成就，以词最膳擅长、著名，词作风格婉约为主；虽然流传下来的仅有五十首，可其格律、内容、修辞和当代大词人柳永、苏轼、秦观，不分轩轾。她善长白描，用语精炼格调清新，写景抒情切感人，在用事、构思、炼字琢句上有不少的独特性，言语明白如话而情味深长，特重音律，富声调美，是婉约派代表作家，后期兼有苏辛豪放派之长，独树一帜于两宋词坛，影响后世极大。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。
李清照的诗文赋，多引经据典，非常博学。她出生于贵族书香世家，父亲李格非曾任官礼部侍郎，提点京东刑狱，是位身上带点风雅气息的官员。担宋史本传说，李格非工于词章，文字活泼，叙述传情生动清洵，生平祈慕陶渊明，带点出世之人的倾向。可惜他的作品失传，我们已无缘见到。清照的母亲九氏，是王拱辰的孙女，王拱辰是状元，据说也很渊博，因此，李清照所承籍家学可说是十分渊博。
清照“少年便有诗名，才力华瞻，逼近前辈”（宋·王灼《碧鸡漫志》）。早期的作品，绰约轻倩，妩媚风流。
《点绛唇·蹴罢秋千》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，刬袜金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
寥寥41个字塑造了一个纯洁、活泼、聪敏、顽皮、勇敢、多情而又有几分矜持的少女形象：明朗的早晨，园中的纤花俏蕊盈着清亮的露珠，活泼的少女刚刚荡完了秋千。她稍感倦怠，慵懒而惬意地揉摩着自己细嫩的纤纤玉手，整理着身上被薄汗浸湿的薄薄的罗衣。突然，有客人来到了花园，少女窘迫含羞，急忙回避，连鞋子也来不及穿。金钗滑坠，松散的头发也顾不得挽起。然而来的客人是一位英俊的少年，抑或正是自己的心上人。她跑回绣房，却忍不住要倚门回头张望。哎呀，不好，客人也正朝她这里引颈翘望呢！她急忙用一枝青梅遮住自己羞赧的颜面，两只扑闪扑闪的大眼睛，却一直盯在客人的身上。——这是一幅多么美妙的工笔春光少女图啊！少女的轻灵秀姿、情态神韵，都跃然纸上。这首小令文笔清新细腻，生动有致，细微传神，情调健康明快，可以说是李清照待字闺中时轻松愉快生活的写照。
清照十八岁（哲宗元符二年【一零九九】）时嫁给太学生赵明诚；明诚，字德父，密州诸城人，这年是二十一岁。他父亲乃当时有名的政治家赵挺之，正官拜吏部侍郎。而明诚的母亲是提点夔州刑狱、东平郭概之女。
明诚博学多才，与李清照意趣相投，感情甚好；在此有一段故事：据说赵明诚幼小时，梦见一本奇书，醒来时只记得三句――『言与司合，安上已脱，芝芙草拔』，不解何意，以告伊父赵挺之。挺之是位圆梦专家，笑着说：「孩子！『言与司合』是『词』字，『安上已脱』是『女』字，『芝芙草拔』是『之夫』二字，你将来可能是『词女之夫』啊！」后来格非以清照妻明诚，而清照正是一位优秀的女词家，这离奇的梦，不期而然的应验了。
新婚蜜月期间，小夫妻俩感情恩爱融洽，况两家正值显赫时，是以生活之丰腴自是不必说了。初为人妇的滋味竟是如此甘甜，清照整个身心都陶醉于初婚之欢愉中，其情致和意绪皆表现于词中：
〈减字木兰花〉
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜到：奴面不如花面好；云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
用花自比，活生生写出一幅新婚少妇向丈夫撒娇的柔媚形象。又如
〈浣溪沙〉：
绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
一种风流潇洒的韵度，洋溢在笔墨之间；飞扬的文采，写出旖旎的年华，炽热之情感；全阕词极力描摹了夫妻爱情生活之缠绵。
因夫妇二人感情很好、爱好相同，是故有一半以上的时间都醉心于诗词和金石书画；当时明诚对于考古学极下功夫研究，在十多年的乡居生活中，明诚在莱州、青州、淄州做官时，图书曾搜集多达数数万册，也罗致不少金石彝器，这些珍贵的资料，使他们研究考证的工作，细密有条理、眼界更扩大、见解更趋于客观。他们俩合作着了《金石录》，其书着录着三代及汉唐以来石刻凡二千种，共有三十卷，是欧阳修《集古录》后一部最有系统的著作；然他们收藏金石文物，主要在考证古来圣贤的遗迹及君臣行事，明诚的金录序有述：「因次其先后为二千卷，余之致力于斯，可谓勤且久矣。非特区区为玩好之具而已也。」
明诚与清照，每晚的工作以点完一枝蜡烛为度，有时整理书籍，加以题签；有时相互评论前代的书画彝鼎。而据《易安居士事辑》记载：「易安性强记，每饭罢，与明诚同坐，烹茶、指堆积书史，言某事，在某书，几卷，几页，几行，以中否决胜负，为饮茶先后，中即举杯，往往大笑，茶倾覆怀中，反不得引而起。」这是他们俩别有风味的闺房之乐；由此可见，他们夫妻俩皆是聪敏、记忆力强、阅书量特多，且学识相访的人。
婚后不久，明诚因事远游，相亲相爱的小俩口眼看就要暂时别离了，清照情绪怏怏，依依不舍送走了明诚，这是她新婚以来，首次品味到这离别孤独难奈的滋味。于是她在锦帕上写了〈一剪梅〉寄给明诚：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回
时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉
头，却上心头。
赵明诚对妻子才气的折服，使得李清照虽为旧时代的女子，而能充分展现她的才能。有一段趣事流传下来――有一年重九，清照填了一阕《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 寄给丈夫明诚，词情缱绻。明诚接到这阕词后，叹绝，一心想胜过清照，竟闭门数日，穷三日夜之力，填了五十阕，把妻子的那一阕也抄杂在里面，不标明作者，送去给好友陆德夫品评。德夫玩诵再三，以为有三句最佳「莫道不消魂，卷西风，人比黄花瘦」，此三句正为清照所作，自此以后，明诚便对妻子甘拜下风了。
这首〈醉花阴〉是李清照前期的词作的代表，她前期的作品比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如这二首,
〈如梦令〉
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭。
〈如梦令〉
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否？知否？
应是绿肥红瘦活泼秀丽,语新意隽。通过描绘孤独的生活和抒发相思之情,表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。
〈蝶恋花〉
昌乐馆寄姊妹
泪湿罗衣脂粉满，
四叠阳关，
唱到千千遍。
人道山长水又断，
潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，
忘了临行，
酒盏深和浅，
好把音书凭过雁，
东莱不似蓬莱远。
这首词写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起"花间派"代言体的闺怨词来要有价值得多。
在清照年轻时，北宋已濒临危亡的边缘。宋钦宗靖康元年【一一二六】金兵攻下汴京，时势十分危急，这时清照仍跟随明诚在淄州内，夫妇俩得知此讯，好不忧心忡忡。金兵来势汹汹，京师不保，而淄州眼看不久也将沦陷。两人开始整理行囊，将经史书卷、金石鼎彝一一打点装入箱内。清照在〈金石录后序〉有描写当时的心情云：「且恋恋，且怅怅，知其必不为己物矣！」
靖康二年丁未春三月，金人册立张邦昌于汴京，僭号楚，清照听到此讯，大为憎恶，写下一首诗云：
两汉本继绍，新室如赘疣，所以嵇中散，至死薄殷周。
徽、钦二帝被俘之后，高宗南迁，北宋灭亡，赵明诚时在山东做官。第二年（建康二年【一一二七】）金兵陷山东，他俩不得不把历代收集的金石书画抛弃一大部分（明诚藏书甚多，书画金石古器物亦不少，此次流亡，自不方便携带，但随行带出来的古物书籍，计有十五车之多，其数可观）。
建炎元年，他们由山东入苏北，渡江至金陵，夫妻俩南逃到建康（南京）。
这时，高宗已在南京登基。明诚一至金陵，便向朝廷报到，高宗委他湖州太守。可是，从山东流亡至南京，沿途风霜劳顿，明诚的健受损很大，湖州太守尚未到任，先行病倒；而后建炎三年【一一二九】明诚为了哭母奔丧，旧病复发，是年八月，清照连夜赶至，病已不起，卒年四十九岁于南京（清照四十七岁）；是以清照写了一篇沉痛的祭文，文中有：「白日正中，叹庞公之机敏；坚城自堕，怜杞妇之悲深。」等句，令人怵惕恻隐。
镇日的哀思愁苦，教她瘦骨嶙峋的身子如何受得了，终于大病一场。病中唯有玩诗书自娱，苦笑的写道：
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
明诚的病故带给清照精神上受到残酷无比的打击；何况在传统的社会中，丈夫几近是女子一生的全部，一旦失去了丈夫，便可说是完全孤弱无依了。从此，清照只身飘泊于江浙间，抱着一颗支离破碎的心，过着颠沛流离的生活。
就在这一年（建炎三年【一一二九】），江南局面亦起了大变化，金兀术引兵南下侵宋，于建炎三年九月攻打南京，是故清照又仓皇走上流离之途。她由南京至杭州，年底杭州又陷，清照只好渡钱塘江入浙东避难。
在兵荒马乱中的清照逃难到台州（今浙江临海县），找到为敕局删定官弟弟，从此姊弟二人相依为命的生活在一起。
当时的南宋，已有土崩瓦解之局，金兵势如破竹，金兀术从海路追宋帝，直闯浙东，高宗匆促逃至温州，兀术之大兵海上遇难，损失惨重，且岳飞等在湖北带兵擒王，袭金兵之后路，于此，金兵退兵，始成南宋偏安之局。
清照在浙东走过不少地方，绍兴、今华、宁波和温州等，其后临安（杭州）光复，她才回至临安居住。
亲人的死别、收集的金石古器书物依次失去，加上山河色变，使她有着满腔悲愤的心情。 靖康之变将她的生活划分为美满幸福（前期）与流离困苦（后期）前后两个不同的时期。而生活的巨变也正是清照作品风格的一个分水岭。清照后期的作品将她个人在流亡生活中，所经历之悲酸凄苦，对死去丈夫的怀念和对故乡沦陷的感慨，反映在词上，她的诗文的思想性提高了，表现出密切关怀国家命运的高度爱国精神。
《渔家傲》：
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
此作气势磅礴、意境阔大，想象丰富。是一篇不可多得的浪漫主义名篇。词人南渡之后，颠沛流离，涉江渡海，历尽风涛，既亲身体会到了落难流浪之苦，又亲眼看到了南宋小朝廷昏庸无道、苟且偷安的黑暗现实。她憧憬着失土尽收、鹏举万里的理想境界，向往着盛世清平、民富国安的海上仙境。
李清照完全不抒个人悲欢、尽由春秋大义落笔、有巍然将军气概的诗作当推她的——
《夏日绝句》：
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
李清照对南宋政权的政治现状，充满了极度的不满和失望。她企盼着有忠烈之士横刀立马，抵御强虏，收复失地，重整山河。甚至她自己以一“闾阎嫠妇”也“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土”。因此，她更加推重那种以死报国、不屈不挠的英雄主义精神。她临乌江，思项羽，追先贤，发感慨，展抱负，抒寄托，向世人大声宣示：人，活要活得有气节，活得出类拔萃，昂扬有为，有声有色；死要死得有价值，死得英武豪壮，壮怀激烈，慷慨悲歌。因此，纵然项羽时乖命蹇，是一个失败的英雄，但其慷慨赴死，宁死不肯屈辱偷生的英雄气节，是值得人们景仰的，也是当时的南宋统治者所不具有的。“生当作人杰，死亦为鬼雄”——这就是李清照的人生观。
此时清照的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。
〈声声慢〉
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次弟，怎一个、愁字了得！
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”）连用十四个叠字尽写孤寂无依的处境。为此，郑振铎甚至称之为“前无古人，后无来者”。
清照曾为「玉壶事件」，几乎将下狱；又因对时政的不平，才锋过露，以及批评文学作品之水准太高，自然得罪不少人，因此有人捏造一些谣言来毁谤她，说她在投老之年，改嫁一位品德不好的人――张汝舟，辱骂她失节。嫠妇再嫁，对于道德并无损：如范文正公（仲淹）小时，曾随她母亲到朱家去（意谓母亲改嫁）；王安石在王 （王安石之子）死后，硬把守寡的儿媳妇改嫁她人。
是以，若清照改嫁，并无过错，何况她实际并未改嫁；其造谣者之目的是要损害已病逝的赵明诚和活着的才女李清照，并要给予世人以为清照淫荡之印象，这些造谣者还假托清照之口吻说这次再嫁曰：「猥以桑榆之暮景，偶兹但僧之下材。」这谣言虽再历史上曾起了小小的作用，但吴衡照的《莲子居词话》（烦见附录），俞正燮的《易安居士事辑》以及李慈铭的《越缦堂日记》，皆证实她再嫁此事全为小人捏造的，而胡适也说：「改嫁并非不道德之事，但她根本不曾改嫁，那是小人行为。」
清照晚年之生活孤苦伶仃，居无定所，大致在金华的时间为多清照晚年之生活孤苦伶仃，居无定所，大致在金华的时间为多，她的祖父、丈夫、家翁皆是名人，而她自己也负一时重誉。但她的暮年是孤独的，南渡之君臣，在绍兴后已逐渐安定下来，大家在山明水秀的临安享乐，清照行吟双溪，不与当时权贵同调，且还受这批人的污。在这样的环境中，她时有悲吟，如：「南来尚怯吴江冷，北去应悲易水寒。」等句，皆感慨深沉。
她是被南渡的权贵们遗忘的了，在满口酸楚中，她也尝出生命永恒的欣愉滋味了。就这样，她悄然自人群中退隐，晚节流落江湖，从茫茫人海中消失了她孤弱的身影，连卒年都不可考，据一般推断约活了六十岁。
李清照词风婉约，她的艺术特征表现在：1?善于抒情造境。她善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界。她还善于从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意境来。2?造语浅显新奇。李词语言既浅显自然，又新奇魂丽，富于表现力。她的词用典不多，却善于运用口语、市井俗语，使词写得明白而家常。李词的音节和谐，流转如珠，富有音乐美。一伟大的作家，他之获致成功，必须具有三个优越的条件：第一、要有丰富的情感；第二、要有超奇的理想；第三、要有独特的创造力。因为没有丰富的情感，无异丧失文学的生命；没有超奇的理想，不易达到空灵博大的境界；没有创造的能力，险是模仿前人，绝不能树立特有的作风。在北宋词人中，情感、理想、创造力，三者俱备，而能独往独来而自成一体系的，只有苏轼和秦观；其次应该数到的，那只有李清照了。 |
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